Nikkatsu

Материал из Wikibrand
Nikkatsu Corporation
Nikkatsu Corporation
Тип Кабусики-гайся
Дата основания 1912
Расположение Токио, Япония
Сайт nikkatsu.com

— японская компания, работающая в развлекательной индустрии. Являясь в настоящий момент самой старой кинокомпанией страны, широко популярна своими фильмами и телевизионными программами. Название Nikkatsu объединяет слова (по Хэпбёрну) Nippon Katsudō Shashin, буквально — Японские Кинофильмы.

История компании

1912—1950 годы: Зарождение традиций

Компания Никкацу образовалась 10 сентября 1912 года в Токио путём слияния нескольких мелких студий. С первых дней основания там работает кинорежиссёр Сёдзо Макино, которого считают основателем японского кинематографа. Оба постановщика чрезвычайно успешны в съёмках картин в стилистике Через несколько лет к нему присоединяется его сын Масахиро Макино. Дзидайгэки — национальной исторической драмы. В 1920 году в качестве актёра на студию приходит Кэндзи Мидзогути, который уже через три года становится самостоятельным режиссёром и снимает для Никкацу более 50 успешных картин, почти все из которых ныне утрачены. После Великого землетрясения Канто в 1923 году компания переезжает в Киото. В 1927 году там начинает работать ещё один режиссёр, ставший позже лидером национального кино, — Тому Утида, прошедший творческий путь от лёгких комедий к острым социальным и философским фильмам. К началу 1940-х годов студия ежегодно производила сотни фильмов. В начале Второй мировой войны правительство Японии, понимая значение кинематографа в вопросах идеологии и подъёма патриотического духа, в административном порядке объединяет 10 существующих в стране студий в три. Никкацу в искусственном партнёрстве с Shinkō Kinema и Daito достаётся не самая выгодная роль дистрибьютора. Съёмки картин приостанавливаются. Мидзогути покидает студию, Утида также разрывает контракт и уезжает в Маньчжурию (откуда впоследствии иммигрирует в Китай), Макино снимает только разрешённые пропагандистские ленты на исторические сюжеты. Экономическая, политическая ситуация 1940-х годов, оккупация страны обусловили стагнацию национального кинематографа в этот период.

1951—1970 годы: «Золотая эра»

Послевоенная киноиндустрия быстро расширяется, и уже в том же 1951 году начато строительство новой производственной студии. В 1951 году в компанию приходит новый президент — Кюсаку Хори. При Хори, как принято считать, Никкацу переживала свой «золотой век». Во многом его обеспечили пришедшие в компанию молодые режиссёры, работавшие ранее в других студиях на вторых ролях: Сёхэй Имамура и Сэйдзюн Судзуки. Первый проработал на студии с 1954 по 1961 год. По мнению российского киноведа Андрея Плахова, он сумел пройти путь от катастрофического послевоенного ощущения бытия к оптимистическому, а впоследствии сумел уйти от основного, коммерческого потока японского кино в сторону кино философского, осмысляющего «проблемы человеческого существования, проблемы цивилизации, проблемы эроса, проблемы смерти». Второй пришёл на студию в 1955 году и проработал там до 1967 года, сняв ровно 40 картин. Он стал для Никкацу одним из родоначальников Мукокусэки акусён (яп. 無国籍アクション, безграничное действие, беспредельный экшн) — поджанра гангстерского кино, отражающего новое японское индивидуальное сознание и отход от многовекового традиционализма. Страна после многолетней оккупации становилась свободной, что режиссёры отражали в своих картинах. Одновременно они совершенно легко использовали опыт приключенческого кино США, на протяжении периода последних нескольких лет бывшего практически единственным доступным развлечением. В то же время продукцию Никкацу, по мнению её создателей, отличали человечность, свежесть и оригинальность новых героев и умеренное содержание криминальных персонажей и ситуаций. Напротив, главный в те годы конкурент компании — студия Тоэи создавали ленты о настоящих Якудза, их этносе. Соответственно аудитория была различна: зрители Тоэи предпочитали ленты о якудза, зрители Никкацу — драматургию. Лучшими лентами этого периода у Сёхэя Имамуры стали «Свиньи и броненосцы» (1961 год), «Женщина-насекомое» (1963 год), «Порнографы: Введение в антропологию» (1966 год). Главными работами Сэйдзюна Судзуки в поджанре — «Молодость зверя» (1963 год), «Токийский скиталец» (1966 год) и «Рождённый убивать» (1967 год). Последняя из указанных работ президентом Кюсаку Хори была объявлена непонятной зрителю. Контракт с Судзуки был разорван. Судебная тяжба между режиссёром и студией растянулась на много лет и формально завершилась победой кинематографиста (см. Судзуки против Никкацу).

Из ведущих актёров и актрис «золотой эры» Никкацу необходимо назвать Тэцуа Ватари, Акиру Кобаяси, Дзё Сисидо, Юдзиро Исихара, Мэико Кадзи.

1971—1990 годы: Roman Porno

Противостоять этому они могут лишь продукцией, которая в силу цензурных, возрастных или морально-нравственных ограничений не доступна эфирным каналам. С середины 1960-х годов определилась общемировая тенденция: телевидение завоёвывает аудиторию кинотеатров. Для Японии очень успешной оказалась запретная ранее тема эротики и даже порно, чрезмерный натурализм боевых схваток, БДСМ. Никкацу не могла остаться в стороне от доходного бизнеса. Первым её фильмом в новом жанре стал «Роман в полдень» (団地妻 昼下がりの情事 / 団地妻 昼下りの情事, 1971 год) режиссёра Сёгоро Нисимура, главную роль в нём сыграла Кадзуко Сиракава. Фильм имел широкий успех и стал основой ещё 20 Сиквелов. Он же собственно дал название поджанра — Roman Porno (это термин употреблялся для таких лент, произведённых на Никкацу; продукция студии Тоэи называлась Pinky Violence, явление же в целом — Pinku eiga). Скоро Никкацу стала доминировать на указанном рынке: во-первых, инвестиции в каждый проект заметно превышали вложения конкурентов, что значительно повышало их качество; во-вторых, компания владела целой сетью собственных кинотеатров. Однако, президент Кюсаку Хори и несколько режиссёров не смогли согласиться с принятым творческим курсом компании и покинули её. Их места заняли новые постановщики: Масару Конума, Тюсэи Сонэ и другие. Лидером же этого направления в Никкацу был режиссёр Тацуми Кумасиро с фильмами «Итидзё Саюри: Влажная похоть» (条さゆり 濡れた欲情, Ichijo’s Wet Lust, 1972 год) и «Женщина с рыжими волосами» (赫い髪の女, Woman with Red Hair, 1979 год). В 1974—1986 годах Nikkatsu продвигала ведущих актрис в поджанре Roman Porno как. «Королевами СМ» были Наоми Тани (1974—1979), Дзюнко Мабуки (1980—1981), Идзуми Сима (1982—1983), Нами Мацукава (1983), Мики Такакура (1983—1985), и Ран Масаки (1985—1986). В 1993 году Никкацу вынуждена была объявить о своём банкротстве. С появлением домашнего видео посещаемость кинотеатров упала до минимума.

Настоящее время

В 2005 году компания была продана Index Holdings. В 2010 году Никкацу была возрождена как студия по производству малобюджетных фильмов ужасов, фантастики и фэнтези, предназначающихся для международной аудитории. Проект был назван Sushi Typhoon.

Примечания

Ссылки

Источник — https://wikibrand.ru/index.php?title=Nikkatsu&oldid=58060