Continental-Films

Материал из Wikibrand
Continental-Films
Тип кинокомпания
Дата основания 1940
Основатели Йозеф Геббельс
Расположение Франции Франция
Ключевые фигуры Альфред Гревен
Отрасль Производство фильмов
Продукция Фильмы
Сайт https://encinematheque.fr; https://col.fr

Continental-Films ([]), известная как Continental, — это французская кинокомпания, действовавшая во время оккупации и финансируемая немецким капиталом. Созданная в 1940 году Йозефом Геббельсом для пропагандистских целей, она однако получает руководство в лице франкофила Альфреда Гревена (), который мало учитывает политические заказы, полученные из Берлина. Компания выпускает между 1941 и 1944 годами около тридцати качественных художественных фильмов, часть из них — «Рука дьявола», «Дамское счастье» или «Ворон» стали французской классикой. Continental прекратит своё существование после освобождения.

Первоначальные намерения

Continental-Films является, наподобие A.E.G.-Tobis-Klangfilm, кинопроизводственной компанией «по французскому праву с немецким капиталом», созданной в сентябре 1940 года Йозефом Геббельсом, крупным организатором и министром пропаганды нацистской Германии. Для Геббельса цель этой компании была прежде всего политической, заключающейся в сохранении контроля над кинопроизводством в оккупированных странах:

Наша политика в области кино должна быть идентична политике США по отношению к Северной и Южной Америке. Мы должны стать кинематографической властью на европейском континенте. В том случае, если фильмы будут выпускаться в других странах, они должны будут носить исключительно локальный характер. Наша цель — предотвратить, насколько это возможно, создание любой национальной киноиндустрии.

Continental имеет кредиты, несоизмеримые с другими студиями периода коллаборационизма, что облегчает использование плёнки отличного качества (новой, а не вторичного происхождения), материалов, необходимых для декораций и костюмов, которые практически невозможно найти в других местах. Этот относительный достаток не исключает однако растущую экономию средств в виду нормирования, отключения электричества, бомбежек и приближением высадки союзников.

Неоднозначный Альфред Гревен

Геббельс назначает главой Continental Альфреда Гревена, бывшего военного, убежденного франкофила, который учился во Франции и был безусловным поклонником французской культуры и кино Первоначальным намерением Гревена являлась конкуренция с американским кино, прежде всего в производстве хороших французских фильмов с лучшими техническими командами и великими актёрами в честолюбивых интересах, пусть даже идущих вразрез с директивами Геббельса. Таким образом, Continental-Films выпустит в 1943 году «Дамское счастье» Андре Кайата по роману Эмиля Золя, автора, помещённого нацистами в чёрный список. Согласно Бертрану Тавернье, некоторые фильмы, созданные Continental, никогда бы не увидели свет, если бы они подверглись цензуре Виши.

Геббельс не оценил вольности, которые Гревен позволил себе с его директивами. После показа «Фантастической симфонии» Кристиана-Жака он записал в своём дневнике:

Я возмущён тем, что наши офисы в Париже показывают французам как изображать национализм в своих фильмах. Я дал очень чёткие рекомендации для французов производить только лёгкие, пустые и, если возможно, глупые фильмы. Нет необходимости развивать их национализм. Я думаю, им этого будет достаточно.

Многие участники Сопротивления присоединяются к Continental, как помощник режиссера Жан-Девевр, полагая, что будут более защищёнными в рядах организации, с которой они боролись.

Евреи в Continental

Для достижения своих целей Гревен пытается объединить лучшие французские кадры. Встретив Жака Превера в Каннах, он пытается и его убедить присоединиться к Continental и гарантирует ему полную свободу творчества. Превер отказывается и комментирует свою позицию таким образом: «Э, нет. К тому же, вы уже проиграли! [...] Потому что у вас нет еврея. Посмотрите на Голливуд: там не снимают кино без них!»

Тогда Гревен приступает к поискам сценаристов-евреев и просит представить его Жана Оранша. В конечном итоге он приглашает Анри Калефа и Жан-Поля Ле Шануа, еврея, коммуниста и участника Сопротивления. Гревен не заблуждался по поводу этой ситуации и даже мирился с ней, чтобы иметь возможность использовать штучные таланты, которые почти ничего не стоят, а поэтому особенно ценные (с непременным условием того, чтобы их фамилии не фигурировали в титрах или чтобы они взяли себе вымышленные). Согласно высказыванию эксцентричного продюсера Роже Ришебе, Гревен заявил, переиначив суждение Превера: «в кино евреи наиболее сильны […] У меня есть еврей, но он не знает, что я это знаю...

Фильмы

Её каталог едва достигает цифры тридцати постановок к концу Второй мировой войны, но она является питательной средой для молодых авторов. Среди них, помимо Анри-Жоржа Клузо, значатся Клод Отант-Лара, Жак Беккер, Робер Брессон, Андре Кайат, Жан-Девевр (тогда ассистент), Кристиан-Жак, Жорж Лакомб, которые присоединяются к другим режиссёрам, уже прославившимся до войны, как Морис Турнёр.

Со стороны актёров присутствуют почти начинающие, такие как: Жерар Филип или Франсуа Перье, но также признанные артисты, в том числе: Ремю, Мишель Симон, Фернандель, Пьер Ларке, Сюзи Делер, Даниэль Дарьё и, перед своей временной эмиграцией в Южную Америку, Луи Жюве. Последним фильмом кинокомпании является «Подвалы „Мажестика“», адаптация романа Жоржа Сименона с Альбером Прежаном (в роли комиссара Мегрэ), Габриелло, Сюзи Прем, Дениз Гре из самых широко известный. Эта съёмка, в том числе, упоминается в художественном фильме Бертрана Тавернье Laissez-passer (2002). Самым значительным вкладом Continental во французское кино является, без сомнения, производство фильма «Ворон» Клузо. После освобождения «Комитет по чистке французского кино» вносит эту мрачную и пессимистическую работу, её авторов и актёров в чёрный список. Некоторые из них, по образцу Пьера Френе (тогдашнего президента профсоюза «Группа профессионалов театра» ) и Жинетт Леклер, попадают в тюрьму (шесть недель заключения для первого, один год — для второй, включая перевод в лагерь Дранси). Клузо пришлось ждать три года, чтобы вернуться в профессию и снять «Набережную Орфевр» в 1947 году.

Полная фильмография

1941: Убийство Деда Мороза / L'Assassinat du Père Noël, Кристиан-Жак 1941: Последний из шести / Le Dernier des six, Жорж Лакомб 1941: Первая встреча / Premier rendez-vous, Анри Декуэн 1941: Клуб воздыхателей / Le Club des soupirants, Морис Глез () 1941: Грехи молодости / Péchés de jeunesse, Морис Турнёр 1941: Не двигайтесь / Ne bougez plus, Пьер Карон () 1941: Причуды / Caprices, Лео Жоаннон () 1941: Мамзель Бонапарт / Mam'zelle Bonaparte, Морис Турнёр 1941: Анетт и блондинка / Annette et la dame blonde, Жан Древиль 1941: Фантастическая симфония / La Symphonie fantastique, Кристиан-Жак 1941: Незнакомцы в доме / Les Inconnus dans la maison Анри Декуэн (по произведению Жоржа Сименона) 1942: Простак / Simplet, Фернандель 1942: Брак по любви / Mariage d'amour, Анри Декуэн 1942: Мнимая любовница / La Fausse Maîtresse Андре Кайат (по роману О. де Бальзака) 1942: Убийца живет в доме... №21 / L'Assassin habite... au 21, Анри-Жорж Клузо 1942: Защита любви / Défense d'aimer, Ришар Потье () 1942: Рука дьявола / La Main du diable, Морис Турнёр (по роману Жерара де Нерваля) () 1942: Пикпюс / Picpus, Ришар Потье 1943: Двадцать пять лет счастья / Vingt-cinq ans de bonheur, Рене Жайе () 1943: Дамское счастье / Au Bonheur des Dames, Андре Кайят (по роману Э. Золя) 1943: Адриан / Adrien, Фернандель 1943: Ворон, Анри-Жорж Клузо 1943: Моя любовь рядом с тобою / Mon amour est près de toi, Ришар Потье 1943: Адская долина / Le Val d'enfer, Морис Турнёр 1943: Волчья ферма / La Ferme aux loups, Ришар Потье 1943: Пьер и Жан / Pierre et Jean, Андре Кайат (по роману Г. де Мопассана) 1943: Приятная жизнь / La Vie de plaisir, Альбер Валантен () 1943: Последний су / Le Dernier Sou, Андре Кайат 1943: Сесиль умерла! / Сесиль мертва / Cécile est morte!, Морис Турнёр (по одноимённому роману Ж. Сименона) 1944: Подвалы „Мажестика“ / Les Caves du Majestic, Ришар Потье (по роману Ж. Сименона)

Библиография

Georges Sturm: UFrAnce 1940-1944. Kollaboration und Filmproduktion in Frankreich in Hans-Michael Bock und Michael Töteberg (Hrsg.): Das Ufa-Buch. Zweitausendeins, Frankfurt am Main 1992, S. 408–414; Die Filme der Continental, S. 415 (Filmographie).

Примечания

  • Йозеф Геббельс, цитата из Личного дневника Геббельса от 19 мая 1942 г. в книге Жоржа Саду Histoire générale du cinéma.
  • Слухи указывают на романтическое соперничество между Геббельсом и Гревеном и так объясняют «ссылку» последнего во Францию.
  • Jean-Paul Le Chanois, Le Temps des cerises: entretiens avec Philippe Esnault, Институт Люмьера/Actes Sud, 1996, стр. 136
  • « Carte blanche à Bertrand Tavernier », передача 2002 года на канале Cinéclassics, доступная на DVD фильма Laissez-passer, изд. Studio Canal
  • Несмотря на работу в четырёх фильмах Continental между 1943 и 1945, Жан-Девевр, однако, так и не заключил контракт
  • Philippe Esnault, Jean Aurenche, la suite à l'écran, Actes Sud, 1993, цитируется по книге Philippe Renard, Jean-Paul Le Chanois: Un cinéaste des années 50, Dreamland, 2000, стр.36
  • Жан-Поль Ле Шануа завоевал, тем не менее, «свидетельство не-принадлежности к еврейской расе», благодаря тайному католическому крещению его бабушкой в детстве
  • Жан-Поль Ле Шаной возглавил Освободительный комитет французского кино, организацию Сопротивления периода оккупации, под псевдонимом Марсо
  • Roger Richebé, Au-delà de l'écran, Pastorelly, 1977,
  • http://encinematheque.fr/acteurs/H29/index.asp?page=bio.asp
  • Fresnay — http://encinematheque.fr/acteurs/H29/index.asp?page=bio.asp биография П. Френе на сайте encinematheque.fr
  • 3 quai de l'Horloge à Paris

Ссылки

Источник — https://wikibrand.ru/index.php?title=Continental-Films&oldid=52525